不知大家是否還記得去年引發(fā)觀影熱潮的香港電影《追龍》呢，相信所有觀眾都為兩位影帝高超的演技以及影片對早年香港黑白兩道黃金年代的詮釋所折服。

 

 

電影《追龍》在 2018年第37屆香港金像獎共獲兩獎。圖一為香港金像獎最佳剪輯獎獲獎者李嘉榮 Karwing Lee，圖二為香港金像獎最佳攝影獎獲獎者關智耀 Jason Kwan 。

 

 

當然除此之外，這部影片之所以有如此驚艷之表現，是與影片嚴謹又精彩的后期特效制作無法分開的。只活在記憶中的“九龍城寨“、從頭頂呼嘯而過的飛機，以及承擔了全片高潮的巷內槍戰(zhàn)追車戲，就連兩位主角經常會面的天臺，都是后期電影特效的制作效果。而承擔《追龍》電影特效制作的制片總監(jiān)，正是由MAS楷魔視覺聘請的新銳創(chuàng)意指導及特效制作人Connie Yawen Gao。

 

 

Connie Yawen Gao

Connie Gao 于2013年畢業(yè)于舊金山藝術大學(Academy of Art University)，全美最頂尖的藝術院校之一。近年，Connie Gao帶領團隊完成了許多知名作品，如《雪地之鯨》的預告片，ELLEN MEN時尚微電影，以及廣為流傳的順豐大當家《吃呀》洗腦神曲，同時Connie 也希望進一步拓寬自己的作品范圍，向電影特效領域進發(fā)，因此Connie受聘成為了許多優(yōu)秀影視作品的特效總監(jiān)，如《追龍》等。

 

 

左一:Connie Yawen Gao

在《追龍》的特效制作中，團隊在Connie的指導下在多個標志性場景均采用了綠棚+CG的特效制作模式，尤其是天臺場景，為了呈現更真實的效果，背景全部采用了matte加三維的方式來制作。

 

 

 

 

在制作過程中，Connie對每個環(huán)節(jié)都進行了細致入微的指導，R/L部門的分層，遠景的wideshot到近景細節(jié)的配合都力求真實，完整。除了天臺的綠棚拍攝，還有街頭槍戰(zhàn)的幾組鏡頭，都是通過特效還原，模型替換加上三維渲染而成，這部分特效的大量運用十分具有挑戰(zhàn)性。首先，考慮到原始板材難以達到電影預期的視覺效果，CG動畫的運用無疑會使得影片的細節(jié)表現更加完整，同時，由于這幾組鏡頭節(jié)奏緊張激烈，因此對于特效的連貫和細節(jié)要求更高。對于這幾組鏡頭的處理，Connie選擇了原始素材+CG的制作模式，取于現實高于現實，使得所有鏡頭符合實際場景同時又具有更具細節(jié)化和動作化的表現。大膽的創(chuàng)意，加之對技術細節(jié)的把控，Connie Gao作為《追龍》特效制作人所表現的前衛(wèi)理念和技術追求才是《追龍》最后呈現出完美效果的重要原因。

 

 

 

 

雖然一部好的影片總是靠劇本和演技取勝，但在科技高速發(fā)達的今天，視覺效果卻越來越多的走入了人們的視線，占有愈加重要的地位。從影片制作上來講，考慮到攝影棚和場景的建設成本，以及拍攝時的材料損耗，和工作人員的人力成本，越來越多的影片開始從實景拍攝轉戰(zhàn)特效制作。此外，由于很多影片本身就是架空、虛構甚至有奇幻等超現實元素，一是無法找到合適的實景拍攝場地，二是采用特效制作往往更能更直接的傳遞出制作人想要表達的視覺效果，而不受時空等硬件條件的限制 ，所以特效制作漸漸成為一部影片中不可或缺的環(huán)節(jié)。

 

 

左二：Connie Yawen Gao

好的電影特效自然是會為整部影片錦上添花，不但加強了場景的完整性，精美的CG制作，真實且激烈的模擬動作往往更能帶給觀眾感官上的強烈刺激，比如電影《阿凡達》里恢弘壯美的布景，以及《追龍》里激烈的追車槍戰(zhàn)，都令人無比震撼。但是，也并不是所有的電影特效都對影片起到積極正面的作用，近年來電影特效的流行也帶起了一波盲目追求視覺效果的風潮。一些影片中拙劣、出戲的特效制作，讓原本扣人心弦的故事情節(jié)也大打折扣。這也是為何制作人在選擇特效團隊時越來越謹慎的原因。而Connie Gao 對一流創(chuàng)意的追求，結合上最前沿的特效技術，正是電影特效制作界急需的答案。能將創(chuàng)意和技術完美融合的她，加上對市場的需求的了解及大眾審美的把握，她以及她所帶領的團隊勢必將來會越來越多的出現在大眾的視野中，成為引領特效制作前沿的團隊，對細節(jié)和質量的把控一定會帶來更多的優(yōu)秀作品。

(新媒體責編：shang080503)